Чаще всего именно звезды делают те или иные творения дизайнеров популярными и легендарными, однако порой подиумные образы на красной дорожке теряют свою магию. Мы собрали свежие примеры, когда брендовые наряды выглядят на профессиональных моделях намного эффектнее и гармоничнее, чем на селебрити.

Принято считать, что судьба подиумного образа зачастую зависит именно от знаменитостей. Ведь их появление на красной дорожке практически моментально превращает дерзкий эксперимент дизайнера в тренд и объект всеобщего желания. Однако успешно повторить этот лук не так уж просто, поскольку задача знаменитости кардинально отличается от задачи модели. Модель представляет собой, прежде всего, чистую идею дизайнера, живой манекен, на котором ткань, крой и силуэт должны говорить сами за себя. Для селебрити же важно, чтобы вещь работала на ее имидж, выглядела уместно на конкретном мероприятии и позволяла ей чувствовать себя уверенно.

Однако порой при таком повторе подиумный образ теряет свою изначальную магию и силу. Например, сложный крой, который на высокой, стройной фигуре манекенщицы выглядел скульптурно и идеально, в реальной жизни может казаться просто громоздким. Дерзкая деталь, бывшая ярким акцентом в рамках шоу, вне контекста дефиле иногда воспринимается просто как странность.

Впрочем, дело далеко не всегда только в физических параметрах. Часто вопрос в той самой неуловимой химии, внутреннем соответствии человека и одежды. Вещь, требующая особой стати, пластики и даже характера, может попросту «не сесть» на другого человека, даже самого стильного.

В результате мы видим парадокс. Брендовый наряд, а порой даже самое роскошное кутюрное платье, которое на профессиональной модели смотрелось абсолютно гармонично и эффектно, на селебрити (при всем уважении к ее вкусу и статусу) выглядит просто инородно. Кажется, будто платье живет своей отдельной жизнью. Это не значит, что звезда оделась плохо или платье неудачное. Это наглядный пример того, как важен контекст и полное слияние с образом.

Именно такие случаи мы и собрали в этой подборке. Здесь нет цели критиковать чей-то вкус. Напротив, это интересное наблюдение за метаморфозами высокой моды. Когда, покидая идеальные условия подиума, наряд вдруг теряет часть своего обаяния, и сравнение с оригиналом оказывается не в пользу самой известной и стильной версии. Такие примеры наглядно показывают, что иногда первоисточник, каким бы ни был его носитель, остается непревзойденным эталоном.

И, начнем, пожалуй, с самых недавних выходов. Так, на 8-ой ежегодной церемонии Ассоциации кинокритиков «Празднование черного кино и телевидения» Тейяна Тейлор появилась в роскошном платье Nicholas Oakwell с кружевным корсетом и асимметричной юбкой в виде платка с бахромой. Фигура у 35-летней актрисы и певицы, надо признать, безупречная, только вот этот наряд гораздо органичнее смотрелся на рыжеволосой модели с маленьким размером груди в сочетании с плотными черными колготками и грубыми туфлями. А вот на звезде, в контексте светского выхода с вечерним макияжем и откровенным сексуальным образом, тот же самый крой и декор моментально приобрел вызывающий и даже немного дешевый оттенок.

Удивительно неудачную версию подиумного лука показала и Эмма Робертс в кастоме Fendi на премии «Женщина года» испанского Harper’s Bazaar. На показе осень-зима 2025/2026 юная модель блондинка с такими нежными, юными чертами лица дефилировала в белой кружевной блузе без рукавов, надетой на голое тело, атласной сливочной юбке-карандаш на запах с полосками и меховыми оборками по краям, таких же мюлях с открытым мысом, стилизованных с голубыми капроновыми подследниками и мини-сумкой. Актриса же появилась на мероприятии уже в бюстгальтере, который совершенно не подходил по форме и цвету, а также юбке, которую специально для нее превратили в макси. Однако и без того массивная, объемная вещь сделала фигуру звезды объемнее, визуально сократила рост и просто была похожа на огромное одеяло.

Не обошлось в этой подборке и без Ким Кардашьян. Звезда известна своей страстью к максимально облегающим нарядам, которые выгодно подчеркивают ее пышные формы. Однако иногда она выбирает подиумные модели, которые гораздо изысканнее и элегантнее смотрятся на стройных моделях. И в таких случаях даже корсеты и утягивающее белье не помогают повторить тот же самый эффект. Например, на афтепати лондонской премьеры All’s Fair, бизнесвумен блистала в прозрачном бельевом мини Dilara Fındıkoğlu, которое едва сдерживало ее грудь.

Визуально массивнее сделало ее и гальяновское голубое макси Dior с интересным кроем и декором на парижской премьере All’s Fair. Но самый яркий контраст с оригиналом продемонстрировало платье Schiaparelli с искусной драпировкой: на подиуме оно создавало иллюзию осиной талии, а на фигуре Ким неожиданно добавило объема в бедрах и плечах, образовав некрасивые складки под мышками.

Эль Фэннинг на интервью в поддержку «Сентиментальной ценности» пришла в топе и юбке Shushu/Tong и Tod’s, убрав все фишки стилизации дизайнера вроде белых гольфов, остроносых туфель разных цветов, высоких перчаток с бантами, лонгслива, который был надет первым слоем, и ободка, моментально упростив сложную игру слоев и лишив наряд фирменной игривости и задора марки.

Опошлить подиумный образ можно по-разному. Например, Ice Spice превратила архивный лук Ralph Lauren с викторианским корсетом и юбкой-макси, сшитой будто из клетчатых рубашек, в откровенно пошлый наряд. На нордической модели этот ансамбль смотрелся мистически и авангардно, а рэп-исполнительница сместила акценты так, что сложная концепция сошла на нет. Похожий случай — Дженна Ортега, которая стилизовала кутюрный «голый» топ Givenchy из крупных камней и кристаллов с юбкой с высоким разрезом и босоножками-стрипами. Дизайнер сочетал его с классическими брюками и грубой обувью, за счет чего между ними создавался дерзкий и такой небанальный контраст.